滚动任鸣：我理解的社会主义文艺就是人民的文艺，就是为人民服务的文艺。作为艺术家心里有没有人民非常重要，就是心里有没有观众，你是只有你自己？还是只有少数人？还是有观众、有人民？
我记得1995年曹禺先生是人艺院长，他当时和我有一个谈话，那时候我刚排了一个戏叫《北京大爷》，曹禺先生谈了很多，但是第一点谈的就是戏是演给观众看的，要排观众看得懂的戏、观众爱看的戏。我觉得这就是教育我心里要有观众，这是曹禺院长给我讲的，我记了一辈子，而且我就照着这个做的。
扎根人民、扎根生活。真在生活当中去创作，跟没有生活是完全不一样的。比如说我生长在北京，对北京很熟悉。所以我从《北京大爷》开始到一系列，排到《玩家》十多部京味儿戏，因为我了解生活、了解北京，所以一排北京戏、京味儿戏我就很亢奋，因为你了解这个生活，你在表现，而且你热爱北京，和北京打碎骨头连着筋，对北京怎么表达都觉得不过分，当然《北京大爷》是，这回《玩家》也是。
有一次上海请我去排戏，而且是一个很有名的戏，我考虑了半天不敢去。为什么？因为我真不了解上海，上海人说话我也听不懂，我没有生活，我不了解上海人，我怎么排？就凭一点艺术技巧，凭一点修养，不行，这个东西肯定是表面的。要真想在骨子里深刻的排出好东西，必须有生活，必须了解人。你只有真正了解了生活，把生活琢磨透了，把这些人琢磨透了，你再表现出来以后，无论是神还是形，还是精气神各方面活灵活现。
针对目前剧场聚集发展不平衡、较为分散的问题，您有什么好的建议？
任鸣：东西城就是剧院多，中戏、人艺、中国儿艺等等，剧场也多，这是历史形成的，而且在某种程度上这是一个规律，为什么人就奔这儿来看戏？是历史上形成的。不能因为不均的问题把人艺搬了。这怎么办？其他地方也得有很好的剧院。不是说东城有20个剧场，那边也得有20个，因为文化艺术发展有它自己的规律，不能逆着来。那只能说给其他地方建很好的剧场，让好的艺术团体流动、多巡演。其实就是走出去，就是让各个地方的观众尽可能的也能看到优秀的演出，只能用这个办法，不可能这边有50个，那边也有50个剧场，这个违反艺术规律。
我想人艺还有历史使命、责任，我们一定努力担当，对于我们自己的风格，我们的精神，我们的道路，我们也会努力去做。我们曾经有一句话也是一个方针，就是坚决继承，努力发展，勇敢创新。
